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灵璧石进入文人赏玩视野，无疑是在宋朝开始。
说起灵璧石在宋代的地位，人们往往大多引用宋代诗人方岩的一首诗：“灵璧一石天下奇，声如青铜色如玉”。其实这是一个误传，宋代没有方岩这个诗人，《全宋诗》也没有收录这首诗。
这首诗的真正出处，应该是南宋诗人戴复古《灵壁石歌为方岩王侍郎作》，“灵壁一峰天下奇，体势雄伟身巍巍，巨灵怒拗天柱掷。平地苍龙骧首尾，两片黑云腰夹之。声如青铜色碧玉，秀润四时岚翠湿。乾坤所宝落世间，鬼神上诉天公泣。......”
安徽宿州博物馆馆藏宋代灵璧石
开封市龙亭公园龙亭大殿一侧灵璧石“宋宫遗石正反面”
戴复古（1167-约1248年），字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐，天台黄岩（今属浙江台州）人，南宋著名江湖诗派诗人，曾从陆游学诗。
“方岩王侍郎”，方岩是地望（今属浙江温岭），王侍郎是指王居安（约1167-1232），字资道，黄岩人。原籍方岩，南宋淳熙十四年（1187）进士，曾任工部侍郎、福州知府、龙图阁直学士等职，著有《方岩集》。王居安也有石癖，他在《考试当涂次池阳崎岖山行石多可爱因用袁席之韵》诗中提到：“平生爱奇石，如见古君子。”
类似戴复古这首咏赞灵璧石的诗，其实在宋诗（《全宋诗》）中远远少于咏赞英石之诗。尽管在这首诗之前，已经有《云林石谱》问世了。
南宋杜绾《云林石谱》可以说是古代首部专门的岩石矿物著作，涉及沉积岩、变质岩中的多种岩石。“是书汇载石品凡一百一十有六（其中，青州石、登州石、韶石、钟乳石等有两处提及），各具出产之地采取之法，详其形状、色泽而第其高下，然如端溪之类兼及砚材，浮光之类兼及器用之材，不但谱假山清玩也”。（《四库全书》前言）。其中还包括不可移动的自然景观石，还记述了箭镞石、白马寺石两种石质文物。《云林石谱》虽然收录了百余种石品，却也有遗珠之憾，包括当时已经开发的浙江青田石、福建寿山石等均未收录。
《云林石谱》之中，灵璧石排在第一，这也被许多人认为灵璧石为百石之首的最早出处。其实，杜绾在书中介绍的所有石种，几乎都不涉及褒贬优劣，所以，灵璧石排在第一，不管是有意还是无意，不必过度解读。从其排列石种来看，近百种石种中，前五位的分别为灵璧石、青州石、林虑石、太湖石、无为军石，英石居然排在第十三位。
其实，在《全宋诗》中，以英石为题的诗作远远大于灵璧石，也是当时文人非常喜欢的石种，如果是按照石种优劣排位的话，无论如何也不能排在第十三位了。如宋代曾丰在《乙巳正越过英州买得石山》诗中提到：“吾之好石如好色，要须肌理腻且泽，真成入眼轻连璧。吾之好石如好声，要须节奏婉且清，真成入耳轻连城”，“英石不与他石同”，“其色灿烂声玲珑”，云云，对于英石的声色给予了高度评价。
值得一提的是，《云林石谱》排列第三的林虑石，在南宋诗人陆游笔下曾经排名在前（产地在今天河南安阳的林州山中），甚至排在灵璧石之前，陆游在《寄题李季章侍郎石林堂》诗中称：“林虑灵壁名宇宙，震泽舂陵稍居后。”在《吾家旧藏奇石甚富，今无复存者，独道石一尚置几案间，戏作三绝句》诗中也提到：“林虑灵壁俱尤物，散落人间不复还。”可见，当时林虑石声望之高。林虑石在宋徽宗崇宁年间才有发掘，曾作为贡品入宫，所以当时声名鹊起。
杜绾本人应该是个鉴赏家，他对于奇石品种的鉴别、品第，得到了同时代人的认可。孔传作序中提到的“润燥者有别，秀质者有辨”，实际上明确了奇石质地的重要性。因为所谓润燥，是指石头表面的光泽，俗称包浆，这与质地的优劣密切相关。从《云林石谱》的描述来看，石质的坚与不坚，是与润和燥相对应的，也与其所叩之声音好坏攸关。如灵璧石“清润，扣之锵然有声”，青州石“微燥，扣之有声”，林虑石“质坚润，扣之有声”，太湖石“性坚而润…扣之微有声”，无为军石“黑而润…扣之有声”，临安石“温润而坚，扣之有声”……英石“质稍润，扣之微有声”，其差别可谓细致入微。从其好恶来看，作者显然喜好质地坚润，叩之有声的石头。灵璧石之所以位列《云林石谱》首位，可能有这方面因素。
纽约大都会博物馆清代灵璧石“坐虎”
顺德点石堂英石“云骨”
赵希鹄《洞天清禄集》约晚于杜绾《云林石谱》近百年，此书可以说开了文房品玩之先河，是一本文人收藏的经典读本，比同时代的类似著作具有更体系化的收藏品类和更丰富的品鉴标准，被后世认为是文房清玩收藏的宝典。清代《四库全书提要》称之“其援引考证，类皆确凿，固赏鉴家之指南也。”此书受到晚明文人学士的高度认可，在明代的刊刻和手抄广为传播，成为当时文人写作效仿的榜样，其很多论述被广为引用。作者共列出了十个收藏门类，其中几个品项是第一次列为收藏品类，包括怪石等被首次与其他文房类古玩书画收藏相提并论，具有划时代意义。
明代林有麟《素园石谱》
“怪石辨”列举八个石种中，都是“怪石小而起峰，多有岩岫耸秀嵚嵌之状，可登几案观玩，亦奇物也。”排列前五位的分别为灵璧石、英石、道石、融石、川石，从其内容来看，大致是按照质地优劣排名的，赵希鹄在质地上强调“润者可爱，枯燥者不足贵也”（英石），但也并没有明确孰优孰劣。类似“排名不分先后”的做法，如在明代林有麟《素园石谱》之中也存在，该书排列前五位的，分别为永宁石、壶中九华、小岱岳、凤秀丹山、宝晋斋研山，也看不清楚作者的真实意图。
值得一提的是，“怪石辨”中有“东坡小有洞天”一目，“石下作一座子，座中藏香炉，引数窍，正对岩岫间，每焚香则烟云满岫。”此石首次提到石下置座（可能为漆木座），后来曾经归黄庭坚收藏，明代林有麟《素园石谱》有图绘，也是一方名人名石，但石种不详。按照作者在介绍灵璧石时候的描述，“此石能收香，斋阁中有之，则香云终日盘旋不散，不取其有峰也。”则“东坡小有洞天”当为灵璧石也。
南宋赵希鹄《洞天清禄集》
明代《素园石谱》“小有洞天”
（二）
灵璧石真正确立其第一地位，应该是在大一统的元代。元代陆友仁《研北杂志》中记载：“鲜于伯机（鲜于枢，字伯机）论石，以太湖为第一，山石次之。”鲜于枢作为元代著名书法家，也是一位石痴，所以他的论点应该是有代表性的。他以为太湖石排列第一，山石（大多指灵璧石）其次。佚名《渔阳公石谱》（据我考辨，作者就是鲜于枢）则提到：“大概北人贵湖石，南人重灵璧，为远物也。今车书混一，宜以湖石为第一，山石次之。”可见，在元代大一统之前，北方人爱太湖石，南方人爱灵璧石，太湖石和灵璧石两者平分秋色。南宋佚名《百宝总珍集》中有一则“灵璧石”，指出“此物文官多爱”，说明南宋文人士大夫偏爱灵璧石。
清代王廷章款题“灵璧奇峰”
不过，元代灵璧石地位明显有所提升。元代孔克齐《静斋至正直记》中有“灵璧石”一则：“灵璧石最为美玩，或小而奇峰列壑，可置几玩者尤好。其大则盈数尺，置之花园庭几之前，又是一段清致。谚云：‘看灵璧石之法有三：曰瘦、曰绉、曰透。’瘦者峰之锐且透也，绉者体有纹也，透者窍达内外也。凡取其色之黑而声清者，灵璧也。”首次明确提出灵璧石“最为美玩”。这与陶宗仪《说郛》的刊印差不多同时代，其中《渔阳公石谱》提到的米芾“相石之法”（秀、瘦、皱、透；或是秀、瘦、雅、透），两者颇为吻合，说明大一统的元代，确实已经流行瘦皱透之赏石之法，而且是源自灵璧石，只是还没有“漏”之说。实物也有标准件。如洛阳白马寺大雄殿元代漆夹纻十八罗汉塑像之一摩诃迦叶尊手中捧持的一方盆石，就是符合瘦、皱、透之相石法的。
洛阳白马寺大雄殿元代罗汉塑像之一
关于相石法的词汇，古代大致有瘦、皱、漏、透、秀、雅、丑等之说，其中瘦、秀、雅、丑等，都与书画和其他艺术审美有关，其实是一种借用或是挪用，但语境有所不同。如秀字，原来有优异、美好等意，用于赏石则多指质地之优良，即南宋孔传在《云林石谱》作序中提到的“润燥者有别，秀质者有辨”。实际上明确了奇石质地的重要性。
明代《十竹斋书画谱》中的供石形象
唯有皱、漏、透是一种赏石鉴赏独有的语汇。其中，“漏”之说迟至明代晚期才有出现。如书画家董其昌《画旨》中称：“昔人评石之奇曰透曰漏，吾以知画石之诀，亦尽此矣。”已经明确了漏之说，而且将漏与透相提并论了。但即使到了清代，“漏”之说似乎也没有广泛流行。如晚清广东佛山藏石家梁九图在《谈石》中指出：“藏石先贵选石，其石无天然画意者不中选，曰皱，曰瘦，曰透，昔人已有成言，乃有时化工之妙却不在此，赏识当在风尘外也。”
（三）
到了明代，灵璧石案几供石第一地位已经无法撼动了。晚明苏州文人鉴赏家文震亨《长物志》“品石”篇中，首次明确指出：“石以灵璧为上，英石次之。”后世遂成定论。如清初松江文人黄图珌也认为：“石为元章之友，曾具袍笏下拜，最是高洁贤贞之品，几案间不可无也。以灵璧石为妙，小山但取其玲珑，最怕其顽钝耳。”（《看山阁闲笔》卷十二）
值得一提的是，乾隆虽然好石有癖，写过许多咏石御制诗（以历史名石和太湖石居多），在宫中（御花园、宁寿宫）收置有不少灵璧石，但有关灵璧石的诗作几乎未见。有一首诗，还是与制作钟磬的灵璧磬石有关。乾隆五十五年（1790年），御制诗《赋得泗滨浮磬》五言诗，有“行舆缘问俗，浮磬未曾歌。......玉陇恒致贡，灵璧那须科。”云云，其中提到了原来坛庙编磬一直沿用灵璧石，自从乾隆二十二年彻底平定准噶尔贵族叛乱以来，颁令新疆和阗地区每年分春秋两季贡玉，和田玉源源不断入宫，故改石磬为玉磬。不过，灵璧磬石制磬之习似乎并未因此中断。如北京天坛公园收藏有一方“乾隆三十四年制”（1769年）金字楷书的“蕤宾”灵璧石磬，可证当时御苑还在用灵璧磬石制磬。
清“乾隆三十四年制”（1769年）金字楷书的“蕤宾”灵璧石磬
故宫宁寿宫清中期须弥座灵璧石
清宫旧藏乾隆瓷山子
清代覆灭以后，随着传统文人士大夫阶层沉沦消亡，代表他们这种观念艺术的古典赏石也越来越不合时宜了——除了一批怀旧的文人和艺术家，赏石的风向标有所转向。
美国已故“文人石”收藏家罗森布鲁姆曾经认为，当代中国没有人能真正理解“文人石”。此话虽然不无偏颇之处，但实际上说得便是如今已没有真正意义上的传统“文人”了。
比如，20世纪40年代，北平琉璃厂古董商赵汝珍著有《古玩指南》一书——向来被认为是古玩收藏与鉴赏的入门宝典，其中也列有“名石”一章，在描述当时玩石概况时提到：“现在好之者既鲜，而天地之精英亦遁世不显。”“至若古人极为重视，而今日已不可见之名石，为数甚多。”云云，反映出当时玩石之风的确处于低潮。据《古玩指南》介绍，在当时“北京可得见之名石”只有五种：大理石、太湖石、英石、雨花石、孔雀石。其中灵璧石居然没有提及，而英石“常见有石刻之人像或神佛像”，作为古代供石主要代表的灵璧石和英石居然落到如此地步，也可见在当时古典赏石的式微也是不争的事实。
近代书画家吴昌硕遗爱（灵璧）石“水绘灵石”及其铭刻
三十年代张大千与友人在欣赏奇石
值得一提的是，四大名石之说灵璧石的排名。“四大名石”之说，一般是指太湖石、灵璧石、英石和昆石，这“四大名石”也是古典赏石审美的优秀代表。将这古代四种名石相提并论，最早见于20世纪20年代负笈求学于美国宾夕法尼亚大学的“第一代建筑师”童寯1965年撰写的《石与叠山》一文，其中提到：“山水以文人画为极则，最初发现山石之美者亦文人，文人不独酷爱太湖、灵璧、英石、昆石，且于登涉览胜之际，到处搜觅美石，笔之于书。”
清代太湖石
至此，灵璧石千年历程似乎走到了尽头。正如唐代诗人王维《终南别业》有句：“行到水穷处，坐观云起时”。改革开放以后，灵璧石迎来了新生。
( END )
内容为作者个人观点，不代表观象立场。
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