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本文节选自《策展人工作指南》
作者：亚德里安•乔治
译者：王圣智
当今策展兴盛的原因
Why is curating ourishing today?
与策展领域相关的讨论及著作在1990年代末叶大量出现。奥布里思特于2008年出版《策展简史》（A Brief History of Curating），该书注重于若干关键人物以及他们所策划的那些改变策展实践格局的展览。[1]同时，针对特定展览而出版的文本也与日俱增，旨在探讨这些展览的构想及后续影响。[2]策展人的角色从那时起持续发展，而策展领域也逐渐迈向历史化与专业化。
众多策展研究学程已如雨后春笋般涌现，内容包含从艺术行政到特殊媒材策展的专业课程等等。大专院校、甚至各地的博物馆，也都创立了专属的策展训练学程。如今，策展实践常被视为一种文化生产的权威形式，与艺术作者身分相关，甚至并驾齐驱。
在策展人持续维持其主题专家高度专业形象之际，也存在着策展人应为教育者这项概念。艺术界在1960年代的去神秘化（demystification）过程催生了这项概念。如今，策展人必须（以通俗浅显的用语）解释、进而合理化其策展实践，挑战视觉艺术的新潮流，并把它们置入某种历史脉络。在这个文化生产快速扩张的时代， 策展人也必须肩负过滤器（filter）或守门人——品位仲裁者的工作。简单地说，就是要能够评定并解释何谓「好」的艺术。策展是一种令人振奋的职业，它需要知识、经验与技巧，而上述种种则强化了这项认知。
艺术、时尚、设计与建筑始终是携手并进的发展，而策展人也逐渐成为有设计意识的仲裁者，取判断事物是否具备风格或高度复杂性。当代艺术被视为一种只有少数富人负担得起的奢华品牌，而某些策展人便透过这层关系获得富贵与名利。因此，有少数策展人以国际「超级策展人」（über–curators）著称，他们建立了近乎名流的地位，穿梭于世界各地的午餐派对及各种场合，他们的面容不只见于艺术杂志，也出现在主流报纸杂志。这种情况强化了人们对于策展人形象的憧憬，使策展人成为一种极富魅力、能够搭乘喷射客机环游世界的职业选项。这种职业确实可以做到这种程度，然而，绝大多数的策展人情况却非如此。
注释
1| 伯恩鲍姆（作者）、克里斯托夫•薛利塞（Christophe Cherix）（作者）、奥布里斯特（作者暨编者），《汉斯•乌而里希•奥布里斯特：策展简史》（Hans Ulrich Obrist:A Brief History of Curating (Document)）,苏黎士：JRP Ringier出版社，2008年。
2| 举例而言，1979年于北京举办的《明星艺术》（Start Arts）展览是中国前卫艺术发端的标志之一。十年之后的《中国前卫艺术》（China Avant-Garde）展览则标志着当代中国艺坛的兴起。同年（1989年）于巴黎举办的《大地魔术师》（Magiciens de laTerre）展览使西方国家开始注意到亚洲、非洲、澳洲原住民，以及拉丁美洲艺术家的作品。这些展览同时改变了艺术史学家与艺术市场的关注焦点。
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